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于无声处听惊雷——序《一粒微尘》

2019-1-10 14:09|作者: 李寂荡|编辑: admin| 检察: 218| 批评: 0

祥夫老师要将在《山花》颁发的小说结集成册,出一本小说集。我们搜集上去,一共有九篇中短篇,十八万字。在《山花》颁发的工夫,从2001年的短篇《菜头》到近来的、2018年的中篇《一粒微尘》,工夫跨度十七年。从颁发的工夫跨度和颁发的作品数目与质量,不丢脸出,一方面,祥夫老师是《山花》的紧张作者,另一方面,他对《山花》的支持可用“大力”来描述,可用“一以贯之”来描述。而这工夫跨度,《山花》履历了两任主编,何锐教师和我。这临时间跨度也大抵是我到《山花》的工夫。

祥夫老师是一个率真的人。他小说写得好,画画也画得好,有才气,却没架子。他是和颜悦色的,你看他微信朋侪圈,他是有问必回,哪怕对方是没没无闻的文学作者大概疏于来往的人。这一点是让人不测的,如今有的作家,才华不大,性情却很大。为什么会如许呢?要么是其自觉自尊,真以为本身学富五车,走路时仰头看天,鼻孔对人;要么简直晓得本身才疏学浅,以性情掩饰笼罩本身的才华。祥夫老师是风趣的人,与他在一块,他妙语横生,会将快乐感染给你;他好酒,好交朋侪,饮酒从不推三阻四,每每是端起杯子,一饮而尽,而每饮每每必醉。而便是如许率真而快乐的人,写出的笔墨倒是甜蜜的、极重繁重的、发人寻思的。譬如,中篇《寻去世无门》报告的是一小我私家查出癌症后想卖肾给妻儿留一笔钱,卖肾不可想制造“车祸”获补偿也不可,的确是“寻去世无门”,写出了底层人的绝望与悲痛。

我总信赖,文如其人,“我手写我心”,笔墨只需是朴拙的,又怎样不会“文如其人”呢?简直,有的作家在生存中的体现与在笔墨中的表达偶然是同等的,而偶然反差很大:大概在笔墨中是悲悯的,多愁善感的,但在实际中却大概是锱铢必较、睚眦必报,一触即发的。又怎样来表明这种征象呢?我想是如许的,一个作家的性情是多重的,在创作中他出现的是一壁,在实际中他出现的是另一壁,乃至是截然相反的一壁。

小说要表达人之常情,要写出兽性的幽微,生命的愿望与挣扎,你看着笑呵呵一脸天真的祥夫老师,是很难想象他会写出他那样的小说的。生存中,他更像一个活动无羁的墨客。祥夫老师喜好戴墨镜,不但是在户外,在室内也不摘上去,是远视墨镜那种。你看不见他的眼神,他的眼睛躲在墨镜背面,大概在视察,在考量。外貌上看,可谓是不露神色,这正如他的小说。

在他颁发于《山花》的小说中,《恼怒的苹果》与《一粒微尘》给我的印象尤为深入。

《恼怒的苹果》这标题让人想起美国作家约翰·斯坦贝克的小说《恼怒的葡萄》,该小说写的是农夫停业、逃荒的故事。苹果为何恼怒?小说中写到歉收在望的苹果由于遭到“蹂躏”而腐败,犹如恼怒,实在恼怒的是苹果的主人,小说的主人公。小说中写到的谁人下层干部,无知、贪心、无畏、狡猾,果园的主人亮气试图与其妥协,却反遭暗杀。道高一尺,魔高一丈。真是强龙斗不外地头蛇。小说中写到的村民,在村支书的挑拨下,疯抢苹果,糟踏果园。这让人想起古斯塔夫·勒庞说的话,“我们从原始期间承继了蛮横和粉碎性的天性,它冬眠在我们每小我私家的身上。伶仃的小我私家在生存中满意这种天性是很伤害的,但是当他参加一个不卖力任的群体时,由于很清晰不会遭到处罚,他便会彻底纵容这种天性。”(《乌合之众——群众生理研讨》)

我仍然清楚地记得阅读《一粒微尘》的景象。心潮升沉,却又无比极重繁重。作为编辑,阅稿有数,能被所阅作品感动,寥若晨星,《一粒微尘》写得踏实、饱满,对我的打击,除了叙事的武艺之外,更在于所写内容的特殊。当下很少有作家去触碰如许的题材了。因而,不得不感佩作家的勇气与知己。读完这篇小说,内心全是恼怒与悲悼。这应该是多年来我读到的最无力量的一篇汉语小说。

耳熟能详的鲁迅对喜剧的界说“喜剧是把人生有代价的工具扑灭给人看”,用于这篇小说是再恰切不外,在这里更正确地说,是把美扑灭给人看;“被凌辱与被侵害”这词用于小说的主人公也是恰到好处。在期间的大水中,人如飘萍亦不克不及,而是被大水所裹挟,所破坏。小说让我们看到,一个仁慈、优美、贤惠的男子怎样被一步阵势逼入绝境,以致疯癫。在大水中,她小心翼翼,坐卧不宁而又孑立无助。人的尊严丧失殆尽,作为人的要求已降到最低,“只需能活下去”,云云也很艰巨。小说让我们看到了人的险恶、暴虐、狡猾,在如许的大水中被最大化地开释,人酿成了野兽与妖怪。在如许一种生活形态中,一个仁慈优美的人的运气可想而知,她犹如猎物,到处是圈套,是对准的枪口,如一只奔逃的梅花鹿,大概羚羊,才脱狼爪又入虎口,纵然是她的门生,也参加了毒害的行列。这里,我们看到了“乌合之众”的粉碎性气力,当人作为个别时,犹如涓涓细流,一副温良谦恭的样子,而当这些涓涓细流会合在一同时,就犹如发作的山洪,其所孕育发生的气力不是一加一即是二,而是成多少级数猛增,如许的气力可以是正能量,也可以是负能量。作为负能量,每每假以“公理”“品德”之名开释,开释时义正辞严,自以为是伸张公理,实在是发泄隐蔽的施虐的天性,而“法不制众”的生理,让如许的气力不计结果,不但不会由于施虐遭到大概的惩办,乃至还会遭到表扬,因此开释起来肆无顾忌。不幸的是被这种气力所摧残的生命。

祥夫老师是画家,他画花鸟虫鱼。我见过他的画,是满意与写意的联合,画如其人,他的性情是既有满意的一壁,又有写意的一壁,既旷达又精致。他画的红蜻蜓就画得极为精致,画的蜻蜓的党羽,纹路清楚,所谓的“薄如蝉翼”,应该便是这个样子吧,只不外,这是“蜓翼”。画家的过细,在笔墨中,转化成了作家翰墨的过细,他写果园的光影,“果园里总宛如是要比另外中央黑得早,是树挡住了西落的太阳,但从树缝儿里筛落的太阳又好像比别处的分外亮快。”(《恼怒的苹果》)又譬如,《一粒微尘》中写主人公被奸污时,是如许写的,“李书琴被推进着,身材一前一后地随着动。她不消不绝地往上撩垂上去的长发了。”由于她的头发已剪失,而之前是长发,随时是会垂上去的。描画越细,给人的印象越深入,在《一粒微尘》里有很多过细的形貌,展现进场景的真实,故事的真实,而越是真实越让人酸心。这大概便是细节的气力吧。

祥夫老师的小说叙事,不疾不徐,沉稳之中,渐渐积聚气力,终极发作,发作之后,戛但是止,不拖泥带水。小说能让人一口吻读完。情节不庞大,但却步步紧逼,辩论激化,如飓风的构成,风力呈多少级数递增,末了构成摧枯拉朽之势,构成狂澜之际,随着主人公一声恼怒的自戕的枪响,大概一次快意算盘的失去,大概人物沦为疯子,忽然间海不扬波。如白居易的《琵琶行》所写,“银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨留神画,四弦一声如裂帛。”

叙事竣事,而留给读者的感触与思索才方才开端。

是为序。