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美国记录片中的“公道利用”准绳(赵谦)

2018-2-8 08:55|编辑: admin| 检察: 18421| 批评: 0

      内容择要:在记录片创作中利用别人创作的影像、照片、声响、笔墨和其他图像作品是遭到著作权法严酷掩护的。但是在浩繁的记录片创作中,利用文献材料曾经成为十分罕见的款式。怎样在原作者知识产权和记录片创作者的公道权柄之间到达一个均衡,在执法、法例健全的国度,是连续不停的话题,也是记录片制片人体贴的题目。在美国,“公道利用”条款在记录片范畴的细化,范例了文献材料在记录片制造中的利用,也保证了制造者的长处。这一做法值得加以研讨鉴戒。

  关 键 词:公道利用 文献记录片 著作权法

 

  在记录片特殊是文献记录片中利用影像文献,是罕见的创作款式。在详细的制造理论中,差别国度的执法对付文献版权的掩护和利用规矩都是有范例的,这些文献实用于影视、笔墨作品中援用其他影像、音乐、灌音发言、绘画、写作、手稿和动画、设计作品等等。原创作者的知识产权,在著作权执法法例健全的国度里都是遭到严酷掩护的。

  但在再次利用这些素材创作的时间,再创作者的长处和原作者的权益怎样获得一个均衡呢? 1976年美国国会颁发的《版权法》中,明白划定了在品评、旧事报道、教诲等情况下,利用作品是遭到执法掩护的[1]。在中国,2010年4月1日开端实行的《中华人民共和国著作权法》划定,在12种环境中,利用别人著作权的作品,并指明作者姓名及作品称号,可以不经著作权人的赞同,也不向其付出人为,而不被视为侵权。

  在美国,“公道利用”(Fair Use)这一著作权法例定下的紧张行业观点应运而生。比年来,这个词汇的降生以及细化,是基于行业外部对执法中“著作权的限定”等条款的明白与现实操纵必要。由于记录片利用文献的紧张性日益凸显,以及文献素材(尤其是影像和声响素材)的利用代价越发昂贵,比年来关于记录片中文献“公道利用”的范例也渐渐推进,进而衍生出了一套完备、有较大使用意义的行业规章——《记录片制造者“公道利用”最佳理论宣言》(Documentary Filmmakers’ Statement of Best Practices in Fair Use)。

  一、美国记录片制造对文献的倚重

  美国记录影戏史学者埃里克•巴尔诺以为,文献记录片建立于20世纪20年月导演埃斯菲尔•苏勃的创作[2]。从20世纪80年月以来,记录片中利用文献材料的做法已很广泛,题材也凌驾了历史类记录片的领域,音乐、艺术、列传类记录片中都遍及呈现了文献材料。并且随着电视的多年生长,旧事和其他一些报道等文献材料也开端被再次使用,进入记录片制造的范畴。

  从美国每年制造的院线记录片中不难发明,天然探险、社会题目、历史题材和人物列传是最受接待的几类题材;在电视中,美国大众播送公司(PBS)的《火线》《美国履历》也是聚焦于文献记录片的紧张平台。可以说,美国的影视受众对付文献记录片黑白常热衷的。而历史和人物题材不行制止地都市少量利用文献材料影像去修筑故事。

  起首,对许多导演来说,利用历史文献材料意味着真实。

  由于影像记录是不行复制的,在变乱产生的一刻,拍摄者记录了这个时候,就意味着有影像保存;反之则没有。凡• M•卡尔森的《博帕尔人》(Bhopali, 2010)内里,1984年印度博帕尔毒气泄漏的现场和受难人的画面在其时被拍摄上去,导演利用在片中,到达了震慑民气的结果,厥后一代又一代博帕尔人为了夺取权益和补偿而抗议、游行的录像才气激起观众无穷的怜悯心。

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《禁酒令》记录片影像

  20世纪以来,历史文献记录片范畴无可争议的一号人物是闻名导演肯•伯恩斯(Ken Burns),他对峙用影像材料叙事,吸引美国人去相识历史。从2001年的《爵士乐》(Jazz)、2007年的《二战史》(The War),到2011年的《禁酒令》(Prohibition),片中有少量旧有材料整合,文献涵盖十分遍及。对付本身利用文献而不是再现的做法,肯•伯恩斯曾如许说:“(好比)内战时期没有一张举措大概战役的照片,而这部系列片近40%的内容都产生在烽火绵延的时间,那你做什么呢?什么是容许你做的呢?”[3]这个题目大概没有肯定的答案,有些导演大概会挑选花许多钱去再现战役,但肯•伯恩斯绝大少数时间的做法是用其时的函件、日志,以及指挥作战将军的照片添补画面并迟钝挪动;大概利用战场本日的空镜。讲授则来自于当事人的日志、函件和历史学家的研讨。由于在他看来,再现永久不是真实的,真实存在于当事人物的照片、手稿日志和观众的想象里。由于伯恩斯作品的这种品格,他的记录片遭到美国群众的接待,乃至被美国高中选为课外历史课本。

  其次,文献是一些导演叙说故事的方法。

  有些记录片导演用历史素材叙说故事,就宛如故事片导演用演员演出去报告故事一样。2004年萨姆•格林导演的《地下景象》(Weather Underground)报告的是越战和尼克松在朝时期一个由大门生构成的反当局构造“景象员(the Weathermen)”的鼓起和衰落。导演使用了少量的影像材料去修筑这个故事,交叉进当下对“景象员”的采访。

  在旧金山,笔者曾采访本片导演,一同谈到这部影片的创作时,导演格林对我说,“40岁以上的人还都记得‘景象员’,以是这些影像可以或许唤起他们的回想;而对付40岁以下的人来说,险些没有人听说过这个活动,他们的反响大多是惊奇于居然有如许的事变产生过。”以是《地下景象》选用的素材会合旧事报道性子的,目标是完备出现这个变乱。这部记录片在2004年得到了奥斯卡最佳记录片提名。和许多同类作品一样,影片自己悦目。缘故原由在于,导演不是在制造教科书,而是在讲故事,只不外他在历史文献中选取本身必要的部门,再奇妙地布局作品。

  第三,纵然不是地道的文献记录片,另有一些作品会利用一些例证性子大概“意向性”的文献画面。

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《华氏911》海报

  文献记录片之外,许多文明艺术类、社会题目类记录片也都市利用到文献影像去证明本身的看法。看过《华氏911》(Fahrenheit 911, 2004)的人们都市记得这个生动的细节:总统小布什在一个小学里观察,当他正坐在讲堂后面的时间,却得知了“911”变乱产生的音讯,随后他坐在课堂里手足无措、呆若木鸡,心情非常生硬。这个细节成为麦克•摩尔(Michael Moore)讽刺小布什最为经典的例证。而这段录像本是小学拍摄留作材料的,敏锐的导演在听说这一段录像的存在之后,赶在当局之前把它买了上去。

  利用“意向性”的画面,是指用已往的文献素材、乃至是故事片的画面去“指代”所报告的部门。阿历可斯•基博尼(Alex Gibney)的《九号主人》(Client 9,2010)内里,讲到华尔街的股票现实上是被几个巨擘控制的时间,画面则是一条宏大的虎鲨在海水中迟钝地游来。再者,偶然材料影像被用来添补画面,使叙说内容和视觉相符合,在《走钢丝的人》(Man on Wire,2008)中,安妮•阿历可斯报告菲利浦•帕提在没有措施进出世贸中央之前,每天憋在家里寓目警匪题材的影戏时,拔出的便是老的警匪影戏的画面。固然这类利用量通常不会太大,一样平常也没有特殊明白的针对性。

  二、美国记录片文献素材“公道利用”条约降生的须要性

  现在,数据曾经成为记录片拍摄的紧张记录款式。记录影像的制造者每年都拍摄少量的数据文件、磁带,还包罗胶片。在种种影像极端富厚的本日,适当并且没有脱漏地挑选影像材料成为记录片以致有些故事片导演十分体贴的题目。

  对付文献记录片的导演和制片人来说,为本身的作品发明和挑选材料素材是主要的事情。在美国,撤除导演本身去做此类研讨之外,另有专门的材料研讨员从事如许的事情:他们认识各个材料库的素材侧重,资助导演观察会有哪些种别的素材存在,而且挑选出大概会用到的素材转制成只能寓目的样带,终极确定利用长度之后再盘算代价、付款购置。

  一些电视台的材料部分和图书馆专门珍藏、整理这类素材,好比ABC、NBC、国度天文等传媒机谈判历史影像(Historical Films)等专门的珍藏型图书馆。除此之外,另有一些专门性的珍藏机构,好比美国国会图书馆珍藏了影戏降生之初少量的影像材料;当代艺术馆(MoMA)侧重于珍藏有肯定艺术性的影像文献,工夫跨度则十分大;加州大学洛杉矶分校(UCLA)影像材料馆专注于珍藏经典好莱坞时期的故事片和记录片。导演和制片人可以在这些机构中付费预览,也可以为差别的制造、刊行必要付费购置。

  利用文献来制片的另一个题目就在于:从贸易市场上购置文献材料的用度黑白常昂贵的,尤其是盛行音乐。比如到处颂扬的《生日快乐》,根据版权划定,要是某个记录片里的人物唱了这首歌,而且要在影戏节展映,那么制片人要花500美金;要是要在电视台播出,要再花1500美金;要是不是记录片而是主流影戏,这个代价大概会高达5000美金;有用期都是五年。历史的影像代价会凭据年月、全部者和紧张水平有所浮动,代价会在每秒几十美金到数百美金之间不等,好比一个10秒钟的陪同着朝阳升起的自在女神像会高达2500美元。

  对付投资较大的故事片,这笔用度大概不是制造中的大比重部门;但对付文献记录片,这大概便是制片人开始要思量的题目。根据通例盘算,一部90分钟记录片,要是材料影像在此中占到70%以上的话,制片人每每必要预备出40到65万美元去付出这些素材的利用用度、电视播出允许费和影戏节放映允许费、国际刊行费等。而HBO或PBS出资投拍一部记录影戏的金额,根据题材差别,大约在20—50万美元的范畴之内。也便是说,要是全部素材都必要购置的话,投资金额基本全都要用于付出文献费。

  凭据2011年以来的记录片票房统计,记录片的院线票房能到达百万美元以上的,多为天然类、音乐类和社会题目类作品,文献记录片一样平常都在30—80万美元之间。因而可见,怎样压低文献利用本钱,是导演和制片人必需体贴的题目。

  三、记录片中文献“公道利用”条约细则和使用

  随着获取文献素材必要的耗费越来越奋发,在美国1976年颁发的《版权法》107款中,别的一项焦点的权益“公道利用”也日趋美满和细化。对付影像制造者,“公道利用”的条款容许制片人和导演在不用付钱获得利用证明的条件下利用某些有版权掩护的文献:

  “对一受著作权掩护作品的公道利用,无论是经过复制、灌音或其他任何上述划定中所提到的本领,以用作品评、批评、旧事报道、讲授(包罗在讲堂上分发多份拷贝)、学术交换或研讨之目标,不属于侵权。在确定任何一特定案例能否属于公道利用时,必需思量到下列要素:

  (1) 利用的目标和性子,包罗这种利用是具有贸易性子大概是为了非营利的教诲目标;

  (2) 有版权作品的性子;

  (3) 同整个有版权作品相比所利用的部门的数目和内容的本质性;

  (4) 这种利用对有版权作品的潜伏市场或代价所孕育发生的影响。

  未颁发的作品属于公道利用的领域,但对其利用必需服从以上准绳。” [4]

  但在现实操纵中,影视行业内对付“公道利用”的范例和利用条例、细则远远比执法条文庞大得多。为了更好地切合文献记录片的创作特点,2004年,在洛克菲勒和麦克阿瑟基金的支持下,美国大学的帕特•奥福德海德传授(Pat Aufderheide)和彼得•扎奇传授(Peter Jaszi)调集多位记录片制造者、研讨和制片构造商榷记录片的“公道利用”中触及到影戏片断、音乐、照片和其他文献的领域和规矩,对美国《版权法》中的相干条款在记录片制造中的使用举行了对接和细化。商榷之后,两位传授于第二年完成了《记录片制造者“公道利用”最佳理论宣言》[5],这一条约被美国许多影视制片指南、课本援用,至今还是引导记录片导演得到文献材料的大纲性规章。[6]

  根据执法法例,根据“宣言”的思绪制造的作品,已经在制片理论中,维护了本身的正当权柄。好比美国大众电视台(PBS)的闻名栏目《美国履历》中播出的记录片《百姓金》(Citizen King)中,导演奥兰多•巴格韦尔(Orlando Bagwell)利用了马丁•路德•金最为闻名的一段演讲“我有一个空想”的画面和声响,这段素材的版权持有者马丁•路德•金家属在影片制造时回绝赐与制片方素材的利用权,但由于导演是在其别人报告的历时叙说中利用这一段落,而且这个片断对付美国来说是历史性的、极为紧张的,根据“公道利用”的一则条款,记录片制片方利用了这一片断,并被视为正当。

  总结起来,这份宣言划定了“公道利用”最罕见的四项准绳:

  第一,记录片可以利用有版权掩护的素材作为社会、政治大概文化品评利用。

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《繁华病》海报

  好比前文提到的《地下景象》中就利用了其时的旧事画面,作为本日受访者对其时景象的讲授和批评。关于网络色情的记录片《网络色情之害》(Websex:Whats the Harm, Chris Alcock导演)也利用了网站当中的视频当做谈论和论述看法的素材。在关于社会消耗文明的电视记录片《繁华病》(Affluenza)中,导演约翰•德•格拉夫(John de Graaf)援用了一些告白在片中,随后的专家采访则对这些告白中出现出的消耗文明特点加以阐释。值得细致的是,以上三个例子当中,和其他许多作品雷同,制造者会特地让被援用的素材在电视机大概电脑屏幕当中播放,大概利用动画本领加一个雷同的外框,以明白见告观众,此处是在援用非本身拍摄的文献素材。

  第二,用有版权掩护的盛行文明作品去分析看法或谈论。

  在美国大众电视机构(PBS)《火线》板块中播出的记录片《冷漠贩子》(Merchants of Cool)里,援用了一部很有影响力的可怕片——《我晓得你客岁炎天干了什么》(I Still Know What You Did Last Summer),目标便是表现出盛行文明对青少年孕育发生了多大的影响。导演巴拉克•古德曼(Barak Goodman)经过“公道利用”的本领收费获取了这段贸易影戏中的素材片断,由于他的目标正是把这段素材作为本身看法的紧张例证,以讨论流传前言、盛行文明里的暴力、性等元素对青少年孕育发生的不良影响。

  第三,在拍摄当中,拍摄到大概灌音到受版权掩护的作品,不受版权掩护束缚。

  这一点并不难明白,好比拍摄一家人的生存,要是这家人在发言时开着电视,电视里播放的是希区柯克的影片,大概是迈克尔•杰克逊的MV,那么,记录片的制片人不用为电视正在播放的影片、歌曲付版权费。但偶然,这一条款的实用也是很玄妙的。好比异样是《火线》中播放的记录片《压服者》(Persuaders,Barak Goddman, Rachel Dretzin导演)中,导演完备拍摄了一个告白制造团队放映了他们的告白小样的场景,题目在于,这条告白中包罗了帕图拉•克拉克作曲的《城区》中的一段最到处颂扬的旋律。片中的告白制造者一定是为利用这段音乐理清了权限,但记录片导演再次拍摄下电视中的这段时,能否必要付费呢?其时的争论是,这段告白中的声响并不是配景音,而是导演拍摄的重要展现内容,以是制片人应为此付费。但终极制片人根据“公道利用”得到了这段声响的利用权,由于记录片制造者没有刻意去体现这段声响,也没有让这段旋律完备、单纯地呈现在影片的音轨上,而是同时混淆相识说和现场声效。因而,制造者被明白为为了体现主人公的运动而摄录了这段影像和声响。

  第四,在一段历史情境中利用受版权掩护的素材。

  2001年得到奥斯卡最佳记录片的《生疏的度量》(Into the Arms of Strangers: Stories of the Kindertransport, Mark Jonathan Harris导演)是一部依赖采访和文献素材完成的作品。片中利用到的素材画面有些来自于位于美国哥伦比亚特区的大屠杀怀念馆,有些来自于美国国会图书馆。由于影片里利用的文献素材都是在当事人的报告中作为历史情境利用的,起到佐证的功效,以是制造者可以使用“公道利用”准绳得到素材。

  在列出这四大项“公道利用”条款的同时,宣言也十分严酷地范例了记录片当中的文献利用范畴、时效等,规定了“公道利用”的界限。不切合上述“公道利用”条款的文献材料运用不予掩护,必需付出用度。

  四、结语和开辟

  本文存眷受美国记录片行业和版权执法界承认的《记录片制造者“公道利用”最佳理论宣言》,是由于这一条约属于执法范例下的行业规章,有用衔接起了具有广泛性的执法条款与详细操纵理论,它给了记录片制造者极大的长处赢取空间,有助于记录片制造的良性生长,有很强的使用代价。可以说,在器重版权掩护的美国,这个宣言是记录片制造者对执法的乐成阐释,是行业内互助、协商的结果,是记录片制造者积极夺取本身权柄,在自律的底子上高兴推举行业范例化的一次乐成实验。这也能给我国一些有效的开辟。

  在我国现行的《著作权法》第二十二条中,也划定了在下列环境下利用作品,可以不经著作权人允许,不向其付出人为,但该当指明作者姓名、作品称号,而且不得侵占著作权人按照本法享有的其他权益:“……(二)为先容、批评某一作品大概阐明某一题目,在作品中得当援用别人曾经颁发的作品;(三)为报道时势旧事,在报纸、期刊、播送、电视节目、电视台等媒体中不行制止地再现大概援用曾经颁发的作品……” [7]

  各级电视机构也创建了本身的素材库(好比中间电视台),目标是让制造者有偿大概公道无偿得到已有素材,为其制造提供材料、节省本钱。这本是一个开放的利用理念,但在现实的操纵中,我国的影视制造,尤其是电视制造中,并没有利用的范例和细则,大要上是依赖于作者自发,羁系则并不严酷。加上盗版、合法下载等乱象,使得我国的电视制造中许多时间在利用泉源分歧理的素材,“借用”乃至“盗用”的环境严峻。音乐的利用题目尤为严峻,我国的部门记录片、专题片无法进入国际的影戏节、电视节参评,正是由于它们在利用侵权音乐。

  应该说,中国的版权法和影视素材库的开放理念都是积极而好心的,但由于对“公道利用”条件划定不敷细化、羁系缺失等题目,使制造者没有很猛烈的认识去为本身的作品得到正当的文献利用权限。简朴说来,美满执法法例、订定行业范例、进步制造者执法认识是办理这些题目的有用渠道。这必要执法界和影视行业内的恒久共同努力、配合进步。

 

  *作者:赵谦,任职于北京影戏学院中国影戏教诲研讨中央

  *责任编辑:何美

 

      解释:

  [1] Michael C. Donaldson, Clearance & Copyright, 3rd Edition, Silman-James Press, 2008,P26.

  [2] 苏联导演苏勃在1926-1928年完成的“文献记录片三部曲”——《罗曼诺夫王朝的扑灭》《巨大的出息》和《尼古拉二世与列夫•托尔斯泰期间的俄罗斯》,成为文献记录片的末尾。

  [3] Sheila Curran Bernard, Documentary Storytelling: Creative Nonfiction on Screen, 3rd Edition, Focal Press, 2010, P59

  [4] 译自维基百科-Fair Use: http://en.wikipedia.org/wiki/Fair_use

  [5] Documentary Filmmakers’ Statement of Best Practices in Fair Use, Pat Aufderheide和Peter Jaszi传授2005年完成。协同如放学术机谈判协会配合完成:Association of Independent Video and Filmmakers, Independent Feature Project, International Documentary Association, National Alliance for Media Arts and Culture, Women in Film and Video, Washington, D.C., Chapter.

  [6] Clearance & Copyright, by Michael C. Donaldson, 2008, Silman-James Press, p36-38. 关于这个宣言和更多信息,可以在如下网址找到: www.centerforsocialmedia.org/resources/fair_use

  [7] 《中华人民共和国著作权法》,2010年2月26日颁发,第二十二条、第四十条,执法出书社,2010年。